尼古拉 杰米多夫《舞台生活的艺术》

第三部分 第九章节 第9小节和第10小节

Третья часть，

(资料图)

НЕКОТОРЫЕ ОСНОВНЫЕ ПРИНЦИПЫ И ПРИЕМЫ

第三部分，部分基本原则和技巧

Глава 9，Свободная реакция («пусканье»)

第九章节 自由反应（“放手/放任”）

第9小节

第一反应的意义

这种能力包括毫不拖延地跟随第一冲动的能力，对于演员来说是如此重要，以至于绝对所有演员，无论他们属于哪种类型，无论他们是否意识到这一点，都欣赏这种能力的表现阶段。

让我们仔细看看它是什么。我们收到的每一个印象都会在我们心中唤起一种或另一种反应——一种反应。在性格直接的人中，这种反应立即可见，不会遇到任何障碍。如果一个令他不快的人进入房间，同时他的脸上就会露出不高兴的表情——他甚至不会注意到自己是如何转身离开的。那会是他的第一反应。

下一刻将是第一个反应的延迟——它的抑制。随之而来的是对周围一切事物的定位：一个人明白，这样直接地表露他的态度是不方便的、不雅的，最终会冒犯进入的人。

第三个时刻到来了：一种考虑到周围一切的反应——一种可以称为次要的反应。现在，或许，恰恰相反，他会强迫自己装出一副友好的样子，甚至向新来的人伸出手。

成年人和受过教育的人的行为将更接近第二反应，儿童和自然人的行为将更接近第一反应。

这些是我们正常的反应。

创造性的表演反应既不是其中之一也不是另一个，创造性的表演反应是更难的。

演员必须转变为具有他的性格、信仰、感受和品味的角色。此外，他必须根据剧中的所有情况真实的生活。

四周都是人为的、传统的、虚假的舞台和观众的存在……如果你自然地驾驭这个——你怎么能转变并且过上一个角色的虚构生活呢？

毕竟，自然取向还是不能消失：演员不能忘记他是演员，他是在舞台上表演的。不过，尽管有这种天生倾向的迹象，他也很清楚，要想进行艺术表演，就必须把戏中的一切情境都当成自己的。

因此，在正确地将自己定位为一个人（这是一个舞台，一切都不是真实的）的同时，他必须同时将自己定位为一个角色， 即接受所有想象的环境都是真实的，并且是他自己的。并相应地回应他们。但是怎么做呢？

俄语原版 

Раздел 9

ЗНАЧЕНИЕ ПЕРВОЙ РЕАКЦИИ

Способность, заключающаяся в умении идти по первому побуждению без задержки, так важна для актеров, что решительно все они — какого бы толка ни были, а также сознают они это или не сознают — ценят проявление на сцене именно этой способности.

Посмотрим поближе что это такое. Всякое впечатление, полученное нами, вызывает у нас тот или другой ответ — реакцию. У непосредственного человека эта реакция сразу видна, она не встречает у него никакого препятствия. Если в комнату вошел неприятный для него человек, в тот же миг по лицу его пробежит недовольная гримаса, — он даже и не заметит, как отвернется. Такова будет его первая реакция.

Следующим моментом будет задержка этой первой реакции — затормаживание ее. А вместе с этим и ориентировка во всем окружающем: человек понимает, что такое непосредственное выявление его отношения неудобно, неприлично, наконец, обидно для вошедшего.

И наступает 3-й момент: реакция с учетом всего окружающего — реакция, которую можно назвать вторичной. Теперь он, может быть, наоборот, заставит себя сделать приветливое лицо и даже протянет руку вошедшему.

Поведение взрослого и воспитанного человека будет ближе к этой второй реакции, — детей же и непосредственного — ближе к первой.

Таковы наши бытовые реакции.

Творческая актерская реакция не может быть ни той, ни другой. Она куда сложнее.

Актер должен перевоплотиться в действующее лицо с его характером, убеждениями, чувствами, вкусами. Кроме того, он должен жить всеми обстоятельствами пьесы.

А кругом искусственность, условность, фальшь сцены и присутствие смотрящей публики… И если естественным образом ориентироваться в этом — как же можно перевоплотиться и жить вымышленной жизнью роли?

Как-никак естественная ориентировка все же не может исчезнуть: актер не может забыть, что он актер и что он играет на сцене. Однако, несмотря на это указание естественной ориентировки, он также очень хорошо знает, что если думать о художественном исполнении, то он должен воспринимать все обстоятельства пьесы как свои собственные.

И вот, правильно ориентируясь как человек (что это сцена и что все ненастоящее), он должен в то же время ориентироваться и как действующее лицо, — т. е. принимать все воображаемые обстоятельства как вполне реальные и как лично свои. И реагировать на них соответственным образом. Но как сделать это?

第10小节 

第一反应是想象力和信念的源泉

根据斯坦尼斯拉夫斯基的说法，有必要相信所提出的情况（假设的规定情境），就好像它们（规定情境）真的存在一样，将它们变成自己的真理（他一贯的表述：“对我来说，真理是我此刻真诚相信的”）。

怎么相信？如何将它们变成你自己的真理？

对于一个有天赋的演员来说，这很简单：只要想一想（想象力）——你就完成了。一个人认为它（环境）很冷——演员体验到了寒冷的所有影响；这是立即完成的，是第一反应。此外，人们还考虑了该剧的所有其他情况，考虑了他所体现的角色的性格和特征——他完全处于环境的力量之下，整个角色已经如此。

天赋较差的人，对想法的反应并不那么明亮和敏锐。此外，尽管它存在，但持续时间不长——它被清醒的现实打断：“这只是想象——事实上，没有发生，这些情况都没有——它们都是虚构的。” 现在，在有益的创造性想象的影响下产生的短期自我认知消失了。

因此，反应出现在两者中。一个更强，另一个更弱。

有天赋的人做什么？或许他根本就没有一个正常的方向，这就是为什么他能够自由地屈服于想象的印象和自己的反应？

像任何正常人一样，他当然有一个方向。但既然他是一名演员，这对他来说是现在最重要的事情，因为这是他的本性，他不允许这种普通的世俗倾向占据他，否则，他知道，它（普通的世俗）会毁了他。现在对他来说最重要的是创造力，就是形象及其生命。而真实的情况，从他作为演员创作者的新位置来看，不仅没有分散他对创造力的注意力，相反，更加专注于它。他大胆地给予他的反应自由，在他创造性想象力的影响下“放手/放任/允许”自己进入生活和表现形式。

让我们回想一下我们童年时每晚穿越森林的旅程，在黑暗中听到最轻微的沙沙声，一根折断的树枝发出噼啪声，一只蝙蝠从我们面前掠过，一切似乎都在同一时刻发生，如此危险和恐怖，只有付出巨大的努力我们的意志可以抑制我们的恐惧......然而，我们的心在狂跳，我们准备战斗，或逃跑，或惊恐地倒地......

而这一切只是我们想象的结果。

我们的想象力在这里被如此丰富地捕获，因为黑暗、令人不安的不确定性和森林神秘的夜间生活使任何新的印象对我们来说都如此重要和敏锐，以至于它充满了我们的整个意识。在这种印象的影响下，想象力为它创造了自己的幻想，但真实的事件和事实。

随之而来的是，整个有机体对我们的想象所创造的画面有一种普遍的反应。

总而言之——这是对任何方向的第一反应。

当然，定位现在开始。但是，在现实可以与想象相对立的时代，情况完全不同。在黑暗中，这种现实是不可见的，人们不得不无意识地将自己限制在出现的事物中。因此，人们只能在第一反应期间想象中出现的事物中搜寻。更具体地说：恐惧和危险——所有这一切都不会消散，而是仍然存在——我们将自己定位在它们之中，在我们的想象力已经为我们画出的东西中。

森林中的夜色，充满了各种惊喜，让年轻的旅行者处于一种特别敏感、善于接受的状态，以至于每一个新的印象都会完全抓住他。可以说，从普通的日常现实生活转变为半虚构的生活。

同样，进入舞台创造力的氛围，会立即将有天赋的演员，从他通常的日常幸福感转变为创造性的幸福感，其中想象成为主要和基本的幸福感。

但是，不幸的是，舞台并不总是，而且并非所有演员的表演方式都能立即从真实转变为想象。

在这种情况下，斯坦尼斯拉夫斯基提供了一个技巧，他称之为“如果”。当一个演员无法从真实转向想象，无法相信作者提出的情景时，他会得到以下答案：不相信，你只要问问自己：如果我真的是这样那样的人会怎样？性格，会在这样的条件下？瞬间发生了转变：演员感受到了新的“我”和环境。但这只持续片刻：它来得多么快，那么地快没有任何支持，马上它就会消失。

它以前如何？

那是一闪而过的想像力，在它的影响下，一瞬间所有的情况都离我如此之近，以至于它们变得触手可及。我全身都感觉到了，第一反应就来了。

这是对一个词、一个想法的普遍反应，绝对是每个人和每个人（不仅是演员）固有的。根据巴甫洛夫（I. P. Pavlov）的术语，对“第二信号系统”的反应。我们只要听到一个词或想到一些或多或少的敏锐感觉（柠檬的味道，触摸柔软、冰冷、滑溜的东西）就足够了，因为同时我们的生理反应也很兴奋。

这是一种不需要任何特殊能力的普通反应，这一事实也证实了这一点——“如果”——是在演员无法进入创造性想象的领域、无法“相信环境”时提供的，即——当他没有创造力。

这个“如果”影响到每一个人。唯一的区别是，在一个特别有天赋的演员身上，反应可以吞噬他的整个生命并持续很长时间，而在我们的情况下，它更弱，而且没有真实的事实支持（毕竟，这只是一种反应想象），它很快就会消失并熄灭。

俄语原版

Раздел 10

ПЕРВАЯ РЕАКЦИЯ КАК ИСТОЧНИК ВООБРАЖЕНИЯ И ВЕРЫ

По выражению Станиславского, необходимо поверить в предлагаемые обстоятельства, как будто бы они действительно существуют на самом деле, — превратить их в правду для себя (его постоянная формулировка: «Правда для меня то, во что я искренно в данную минуту верю»).

Как же поверить? Как превратить их в правду для себя?

У даровитого актера это делается очень просто: поду мал — и готово. Одна мысль о том, что холодно — и актер испытывает на себе все влияние холода; это делается сразу, 310 как первая реакция. Также одна мысль обо всех других обстоятельствах пьесы, о характере и особенностях воплощаемого им персонажа — и он весь во власти обстоятельств и весь уже действующее лицо.

У менее даровитого — реакция на мысль не так ярка и остра. Кроме того, она хоть и есть, но держится недолго — ее перебивает трезвая действительность: «это только воображение — на самом же деле ведь ни холода и никаких этих обстоятельств нет — они вымышлены». И вот кратковременное самоощущение, возникшее под влиянием благодетельного творческого воображения, исчезло.

Таким образом, реакция появляется у обоих. У одного более сильная, у другого — слабее.

Что делает даровитый? Может быть, у него совсем нет нормальной ориентировки, поэтому он и способен беспрепятственно отдаваться впечатлениям воображаемого и своей реакции?

Как у всякого нормального человека, ориентировка у него, конечно, есть. Но поскольку он актер — и это для него сейчас самое главное, потому что такова его природа, — он не дает завладеть собой этой обычной житейской ориентировке, иначе — он знает — она его может погубить. Самое главное для него сейчас творчество — образ и его жизнь. А действительная, реальная обстановка, с его новой позиции творца-актера, не только не отвлекает его от творчества, наоборот, еще более сосредоточивает на нем. И он смело дает свободу своей реакции, «пускает» себя на жизнь и проявления под влиянием своего творческого воображения.

Вспомним наши ночные путешествия по лесу в детстве, когда в темноте малейший шорох, треск сломанной ветки, промелькнувшая мимо лица летучая мышь — все представляется в тот же миг такими опасностями и ужасами, что только огромным усилием воли мы можем сдерживать свой страх… Однако сердце наше так и колотится, мы готовы или вступить в бой, или удариться в бегство, или упасть от ужаса на землю…

И все это — только результат нашего воображения.

С такой полнотой захватывается здесь наше воображение потому, что темнота, тревожная неизвестность и таинственная ночная жизнь леса делают для нас таким значительным и острым всякое новое впечатление, что оно заполняет собою все сознание. И вот под влиянием таких впечатлений воображение и создает свои фантастические, но реальные для него события и факты.

Вместе с этим происходит и общая реакция всего организма на созданную нашим воображением картину.

Все вместе — это первая реакция до какой бы то ни было ориентировки.

Конечно, ориентировка сейчас же начинается. Но она совсем не такая, как это было бы днем, когда воображению можно противопоставить действительность. В темноте не видно этой действительности, и поневоле приходится ограничиваться тем, что представляется. Поэтому и ориентироваться можно только в том, что возникло в воображении при этой первой реакции. Конкретнее говоря: и страхи и опасности — все это не рассеивается, а остается, — и мы ориентируемся в них, в том, что уже нарисовало нам наше воображение.

Ночная темнота в лесу, полная всяких неожиданностей, настраивает юного путника на такое особо чуткое, восприимчивое состояние, что всякое новое впечатление захватывает его целиком. Происходит как бы некоторый сдвиг из обычной дневной реальной жизни в жизнь наполовину воображаемую.

Подобно этому и вступление в атмосферу сценического творчества сразу сдвигает даровитого актера с его обычного бытового самочувствия в самочувствие творческое, где воображаемое становится главным и основным.

Но, к сожалению, не всегда и не на всех актеров сцена действует так, что сразу сдвигает с действительного в воображаемое.

В этом случае Станиславский предлагает прием, которому он дал название «если бы». Когда актер не может сдвинуться с действительного в воображаемое, не может поверить в предлагаемые автором обстоятельства — ему предлагается следующее: а вы и не верьте, вы только спросите себя: а что было бы, если я действительно был таким-то персонажем и был бы в таких условиях? И мгновенно происходит сдвиг: актер ощущает на себе и новое «я» и обстоятельства. Но это длится только несколько мгновений: как быстро оно наступило, так быстро, не поддерживаемое ничем, и исчезнет.

Что это было?

Это была вспышка воображения, под влиянием которого все обстоятельства на секунду так приблизились ко мне, что стали ощутимыми. Весь мой организм почувствовал их, и возникла первая реакция.

Это обычная реакция на слово, на мысль, присущая решительно всем и каждому (не только актерам). Реакция, по терминологии И. П. Павлова, на «вторую сигнальную систему». Достаточно нам услышать слово или помыслить о каком-либо более или менее остром ощущении (вкус лимона, прикосновение к чему-нибудь мягкому, холодному, скользкому), как в тот же миг возбуждается наша ответная физиологическая реакция。

Что это обычная реакция, не требующая никаких особых способностей, подтверждается и тем, что прием этот — «если бы» — предлагается тогда, когда актер не может вступить в область творческого воображения, не может «поверить в обстоятельства», т. е. — когда он не расположен к творчеству.

Такое «если бы» действует на всякого человека. И разница только в том, что у особо одаренного актера реакция может охватить все его существо и длиться очень долго, а у нас она слабее, и, не поддержанная действительным фактом (ведь это реакция только на воображение), она скоро бледнеет и гаснет.